Dos antecedentes de la narrativa digital

He estado investigando sobre otras obras de literatura anteriores a Borges que se pueden considerar antecedentes de la narrativa digital y, que en su momento histórico rompieron los moldes literarios y los esquemas mentales de sus contemporáneos, y aún hoy los siguen haciendo:

Vida y opiniones del caballero Tristam Shandy de Lorence Stern ( siglo XVIII)
Estructuralmente se trata de una obra singular, tremendamente libre, en la que el narrador no sigue el orden temporal de las vicisitudes narradas, sino que las encadena principalmente por asociación de ideas, y en la que se hace empleo una y otra vez de las pausas y los retrocesos con los que cualquier intento de sostener una línea argumental clásica se ve pretendidamente truncado. 1


Diccionario jázaro  de Milorad Pavić considerada un exponente de la narrativa hipertextual. Esta obra, tienen la particularidad de estar escrita en dos versiones, una masculina y otra femenina.

Cuando pinto es como si usase un diccionario de colores (...) y el espectador compone con las palabras de ese diccionario las oraciones y libros, es decir, los cuadros. Así podrías hacer tú también al escribir. ¿Por qué no podría alguien componer un diccionario con las palabras que constituyen un libro y dejar al lector que cree por sí mismo la unidad? (p.95)
De esa manera el lector hace su propio libro, construye una realidad que le es transmitida mediante la sensación de irrealidad que le comunican voces, personajes, hechos e interpretaciones de acontecimientos formuladas desde perspectivas diversas.
Con Diccionario jázaro asistimos a una disolución de muchas formas de la novela, pero no para ir más allá de la novela, hacia la postnovela, sino, como un eterno retorno, para ir al principio, a sus orígenes diversos, a su comienzos nunca acabados.2

La metafora del tiempo

El jardín de senderos que se bifurcan es una enorme adivinanza, o parábola, cuyo tema es el tiempo; esa causa recóndita le prohíbe la mención de su nombre. Omitir siempre una palabra, recurrir a metáforas ineptas y a perífrasis evidentes, es quizá el modo más enfático de indicarla. Es el modo tortuoso que prefirió, en cada uno de los meandros de su infatigable novela, el oblicuo Ts'ui Pên. (...) no emplea una sola vez la palabra tiempo. La explicación es obvia:"El jardín de senderos que se bifurcan" es una imagen incompleta, pero no falsa, del universo tal como lo concebía Ts'ui Pên. A diferencia de Newton y de Schopenhauer, no creía en un tiempo uniforme, absoluto. Creía en infinitas series de tiempos, en una red creciente y vertiginosa de tiempos divergentes, convergentes y paralelos. Esa trama de tiempos que se aproximan, se bifurcan, se cortan o que secularmente se ignoran, abarca todas la posibilidades."¹

^{Realmente Borges es un mago de las palabras. Al leer este relato me he perdido y, realmente creo que ésta es la intención de Borges, que nos perdamos en su laberinto infinito. Si escojo este sendero mi salida del laberinto será totalmente diferente a si elijo este otro. Pero ¿ y si elijo los dos?. Realmente puedo vivir diferentes vivencias, y circunstancias, podría acontecerme esto y aquello, sin necesidad de la disyuntiva a la que estoy acostumbrada. Tsui Pen dice "Dejo a los varios porvenires (no a todos) mi jardín de senderos que se bifurcan", donde todos los desenlaces son posibles. Un invisible laberinto de tiempo. El libro del que habla el relato y el laberinto un solo objeto.¡Vertiginoso! y Contradictorio.}

Analizando la película Crash

La vida no es lineal,el mundo es complejo, a lo largo de nuestro dia a dia, de nuestra vida, tejemos multitud de relaciones con otras personas, nos ocurren muchas cosas que no controlamos. Tenemos que dar un margen a lo imprevisto, a la incertidumbre que depara el discurrir del tiempo. A la posibilidad de que nuestra realidad sea múltiple y colorida.
Hace tiempo que vi Crash y me gustó muchísimo. Ahora la he vuelto a ver  bajo la perspectiva de la narrativa no lineal. La película plantea las vidas y circunstancias de diferentes personas y sus relaciones personales, que se van entrecruzando de manera casual, pero es una causalidad causal, ya que las acciones que realizan unos personajes, tienen consecuencias directas en otros. En el film, como en la vida, estas transcurren paralelamente, al mismo tiempo, pero el ojo del director nos hace ver esa causalidad, de la que ha menudo, en la vida real no somos conscientes o sobrepasan nuestro ámbito espacio-temporal. Son historias encadenadas, en la que la cadena puede ser tan larga como quieras, se podría decir que el director ha tomado sólo un fragmento temporal en la vida de estos personajes, para mostrarnos cuan larga y compleja puede ser esta cadena. Es una historia circular, sin fin, dónde los personajes pueden relacionarse unos con otros indefinidamente. Las historias que nos narran son abiertas, ninguna se cierra, incluso el final es igual que el principio. 

Destaco una escena que muestra esta casualidad causal a la que me refiero:
el manto invisible
Si la hija del comerciante persa, no hubiera comprado cabreada con el dependiente de la tienda de armas, unas balas de fogeo (sin saberlo), la pequeña hija del cerrajero hubiera muerto de un balazo. Ante el estupor del comerciante persa y del cerrajero, la niña dice al padre " es un manto estupendo"
Sencillamente mágico y impactante.
 En el siguiente esquema se plasma la relación no lineal de las diferentes historias que se desarrollan en Crash:

Chimamanda Adichie: El peligro de una sola historia

Nuestras vidas, nuestras culturas, están hechas de muchas historias interrelacionadas. La novelista Chimamanda Adichie cuenta cómo encontró su voz cultural auténtica y advierte que si sólo escuchamos una historia sobre una persona o un país, corremos el riesgo de caer en una incomprensión grave.
No tiene desperdicio
http://www.ted.com/talks/lang/es/chimamanda_adichie_the_danger_of_a_single_story.html

Siempre hay un principio...

Para el estudio y el conocimiento de la narrativa digital, he querido empezar por los antecedentes, los orígenes, que desde la literatura, pudieron dar comienzo a la idea de los  relatos no-lineales. He estado releyendo el Aleph de Borges, y una nueva visión, se abrió antes mis ojos. He comprendido la semilla que pudo dejar Borges para que más tarde crecieran la narrativa digital al amparo de la nuevas tecnologías. La visión simultánea de todo lo que aconteció y acontece en este momento presente, es imposible de descibrir sin el Aleph, ¿necesitamos de la linealidad y de lo sucesivo para leer cualquier relato?. Pero ¿y para contarlo?.

Durante un tiempo en mi juventud, influencida por las filosofías orientales, consultaba el I-Ching o Libro de las Mutaciones , cada vez que tenía que tomar una decisión y tenía dudas, o quería anticiparme de manera creativa al futuro. Es ahora al reflexionar sobre el texto de Alejandro Priscitelli  Hipertexto, definición y características, que me doy cuenta de la atracción que suponía para mí las múltiples opciones, a manera de oraculo y, siempre cambiantes por el azar de unas monedas y adaptables a mis cisrcunstancias personales. Lo interesante era la exploración del texto en sí, aunque estaba estructurado por hexagramas y cerrada en ese aspecto. Lo que realmente define el hipertexto siguiendo a Priscinelli y en base a las conclusiones de Susana Pajares Tosca en  Literatura digital. El paradigma hipertextual es:

Hipertexto=Texto electrónico (Nodos) + Enlaces

Pero las posiblidades de esta fórmula no acaban con la no-linealidad o no-secuencialidad del hipertexto, es más bien una alternativa organizativa. El lector-coautor de un hipertexto es una utopía para Pajares Tosca, pues en realidad se confunde el funcionamiento del hipertexto con la reproducción del funcionamiento cerebral (cuando los neurólogos aún están investigando como funcionan la mente). Además añade, que no es interactivo la exploración que se da de antemano, las rutas marcadas por unos enlaces y construídas por el  autor digital. Se trata más bien del poder significativo de llevar a cabo una acción con resultados. Otro aspecto interesante de este artículos es sobre la teoría e ideología del hipertexto y las múltiples confusiones que se han ocasionado entre teoría y tecnología. Todo es relativo y el hipertexto que pretendía ser la liberación de la escrituta, en realidad se alimenta de cruces muy complejos entre los campos de la informática, la documentación y las humanidades.  Buen artículo, por cierto Priscinelli, también es uno de los autores que aparece en el último número de la Revista Comunicar: alfabetización mediática en contextos múltiples, cuya lectura aconsejan en la asignatura Didáctica de la Educomunicación.

Aviso a navegantes

Una nueva ruta de navegación empieza hoy, espero aprender y disfrutar del viaje y adentrarme en las profusas aguas de los relatos digitales, ¿0s embarcáis conmigo?